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旧上海剧坛杂记：十里洋场的评剧家
上海从七百年前开埠之初起，一直就是一座五方杂处的大都市，不仅居住着英、美、德、法、意、日等各国的洋人，而且由于当时国内的战乱频仍，四方不靖，又不断地从全国各地涌来了大量的外省人士，在这一基础上，一方面造成了工商业的畸形繁荣，一方面又在文化上具备了“兼收并蓄”的条件。
正因为这样，当京剧逐渐成长，取得了全国最大剧种的地位之后，上海也很快成为除北京之外，京剧事业最有作为的据点。所谓“京朝大角”则成了不折不扣的“化龙池”，凡艺术确实不错，已露头角的演员，一旦又在上海唱红，那简直就上天了。无论梅、程、荀、尚四大名旦，谭、余、杨、马四大须生乃至富连成科班、中华戏曲学校的毕业生都是如此，无不艺成于北京，而享盛名于上海。
至于久居上海，或出生于上海的艺人，如周信芳、盖叫天、欧阳予倩、刘斌昆、芙蓉草、李少春、张翼鹏等等，更可以说都发祥于上海。而在此同时，上海也理所当然、势所必然地陆续涌现了不少评剧家。
周信芳《明末遗恨》后台照片
对于“评剧家”这一头衔，我以为一方面既应不论出身、地位、职业，凡对京剧有一定研究，写出过一些剧评的人都应予以承认；另一方面，却也必须把一些“走火入魔”者排除在外。因为他们除了崇拜偶像外，对整个京剧事业和别的艺人都不再放在心上，虽然也有文字发表，却只是为个人吹捧，怎么还能算作剧评呢？
我注意到上海有评剧家在活动是从20年代末才开始的，而最早发现的，是袁寒云、冯叔鸾和步林屋三位的文章。
袁寒云《赏荷》之蔡伯喈
袁原名克文，是袁世凯的次子，此人风流自赏，颇有才华，诗文书法造诣都很高，对京剧表演艺术也下过不少工夫，自己能唱能演，在《雪杯圆》里所演汤勤一角，大家都说不亚于名丑萧长华、马富禄。
冯叔鸾另一笔名为马二先生，他的文章有很大一部分发表于清末民初，很有史料价值。等我注意到人家写的评论京剧的文章时，冯叔鸾已不大动笔了。
步林屋笔名林屋山人，可以看出他是苏州人。听当时别人说，他是青帮里的“老头子”，至少总和黑道有些搭界吧。他自己好像没有上过台，评戏的文章也写得不多，但很有分量，显然不是外行。
林屋山人、梅花馆主、刘奎官之《穆柯寨》
同时还有一位张肖伧，在评京剧表演艺术方面，也作出过一些贡献，1926年所著《菊部丛谭》一书，保存了较多的戏曲史料。
在他们之后，常为报刊写作评论京剧文章的人就更多了。我记得的有《时事新报》记者胡憨珠、小报《罗宾汉》的主持人朱瘦竹（其实他是个大胖子）、票友李元龙、《上海日报》主编王雪尘等。留给我影响较深的有张古愚、郑过宜两位。他们原来干什么事我至今不清楚，但他们所写的剧评都不少，大小各报上经常可以见到。这二位先生文如其名，看法都很保守固执，评戏论人虽不无偏见，却也言之成理，彼此之间还往往展开“持久性”的笔战。
张古愚与杨宝森
此外则为徐慕云、徐小汀昆仲，他们在各方面的水平都很高，慕云还拉得一手好京胡，这是我亲自欣赏过的。以著作而论，早在1938年，徐慕云已写出了五卷本的巨著《中国戏剧史》；小汀也有不少出色的论文，解放后又参加中国戏曲研究院，编写了许多很有价值的专著。
（《上海戏剧》1991年第3期）
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